EL CANARIO DE CANTO DISCOTINUO.

Entiendo que lo que se conoce como canario de canto discontinuo, es decir, lo que pretenden reflejar las distintas denominaciones que se le asignan, conocidas por todos, “ Canario de Canto Español Discontinuo, Canario Timbrado Discontinuo, etc, etc. “ no es más que el pensamiento individual de los distintos grupos sociales, moldeado a lo largo de los años por cuestiones técnicas, culturales, históricas, etc., que según la forma y entender de cada grupo, mejor se adaptan a sus convicciones o creencias personales, pero que de forma compuesta y aglutinando todos estos pensamientos en uno solo , no es mas que una unidad, y que se refleja en las siguientes formulas:

CANARIO DISCONTINUO = FACTORES  GENÉTICOS + TÉCNICAS DE NO EDUCACIÓN.

CANARIO DISCONTINUO = FACTORES GENÉTICOS – TÉCNICAS DE EDUCACIÓN NEGATIVA.

El termino discontinuo engloba toda una serie de caracteres con significados múltiples, pero que bajo esas dos formulas se convierten en una unidad, unidad que sin embargo sigue estado cargada de multiplicidad.

Por qué hago referencia a que es una unidad y luego le añado cualidades plurales, algo que podría parecer un contrasentido. La cuestión radica en que con las dos formulas se obtiene el mismo resultado, es decir, un canario de canto discontinuo, y en ambas hay rasgos comunes (genética), que forman esa unidad y otros especiales, que conforman esa multiplicidad, unos que suman condiciones genéticas, por lo que entiendo que el futuro debe caminar por esa senda, y otros que restan esas condiciones genéticas, intentando enmascarar posibles defectos, camino que hay que ir abandonando de forma progresiva.

Todo esto sumado a lo que me gusta llamar como “ variedades dialectales “ del canario de canto discontinuo, con sus rasgos peculiares y particulares, armonizan lo que es un canario de canto discontinuo, con independencia de a la “variedad dialectal“ a la que pertenezca y que no es mas que esa unidad compuesta a la que antes he hecho referencia.

Los canarios, con su necesidad de comunicarse con sus semejantes para transmitirse algún tipo de información o mensaje, establecen una comunicación que es aprovechada por el ser humano para crear razas de canarios, fomentar una afición, etc., transformando la información que representa ese mensaje, en una especie de acto poético, donde la estética del mismo, es fundamental a la hora de seleccionar los ejemplares mas virtuosos y puros.

Como en todo acto de comunicación, y en este caso aunque no podamos hablar de tal en sentido estricto, por motivos obvios, pues el código empleado no es el mismo, los mensajes emitidos por un canario son codificados por éste y posteriormente descodificados por un ser humano, que aunque lo intenta, no siempre consigue descifrarlos y cuando lo consigue, no siempre lo hace utilizando el mismo sistema y las mismas normas, por lo que su definición vendrá condicionada de antemano.

Este acto de comunicación imperfecto se compone de unos sistemas y normas, organizados por el ser humano, de acuerdo a unas reglas que asocian un significado concreto a una cadena fónica, con la que intentar descifrar la información, y es en este preciso momento cuando el conjunto de circunstancias personales, sociales, temporales, etc., influyen  en el receptor, condicionándolo y provocándole una reacción que varia de unos a otros, ya que por la pluridimensionalidad de este tipo de canario, y a diferencia del canario timbrado español que señala caminos cerrados, aquí éstos están abiertos, admitiendo infinitas combinaciones, mientras no se modifiquen las reglas básicas, por lo que mientras que en el canario timbrado español, el sistema empleado para descifrar el mensaje tiene una carecer cerrado, impuesto e imperativo, en el canario de canto discontinuo, éste es abierto, orientativo y consultivo.

De ahí que en el canario timbrado español clásico el resultado con independencia de los factores temporales que puedan influir, siempre tendrá unos caracteres fijos, concretos y permanentes en el tiempo, por su menor  y escasa evolución genética, mientras que en el canario de canto discontinuo, éstos podrán ser variables, abstractos y momentáneos en el tiempo. Por eso,  y si comparamos el canto de ambos, en los primeros su canto es pobre, simple y repetitivo, mientas que en los segundos es rico, compuesto y con abundancia de detalles y matices, si bien en los últimos años los primeros han dado un salto de calidad, gracias a nosotros, los criadores de canarios discontinuos que les hemos facilitado, tal cual comensal, a modo de tiburón y rémora, el material suficiente para que se produzca ese transito hacia adelante.

Cuando hablo de “variedades dialectales” , lo hago en el sentido de que partiendo del mismo código y lenguaje, en tanto que facultad canora animal de emitir determinados tipos de sonidos, luego cada ser humano los utiliza y descodifica de una forma distinta y arbitraria, asociándole conceptos distintos a cosas similares, es decir, haciendo mas hincapié en el matiz que en el todo, en lo que nos distancia, que en lo que nos une y agrupándose en grupos mas o menos heterogéneos.

¿Qué rasgos mas salientes son lo que identifican la identidad de un canario de canto discontinuo?

• No emisión del fonema /r/
• Prohibición de técnicas de educación positiva.
• Multiplicidad y dificultad en la composición de variantes fonéticas ilimitadas.
• Canto infinito en el tiempo.

Llegados aquí, el lector podría preguntar, ¿y por qué de una pareja de canarios discontinuos, sale en muchas ocasiones pájaros con notas continuas? Personalmente es una cuestión que no me preocupa en demasía, pues he llegado a la conclusión de que tales notas son cualidades intrínsecas de los canarios, innatas,que pertenecen a su esencia mas pura, a su origen, que en unos será mas reciente, y en otros mas antiguo, se denominen como se denominen luego, y que pueden surgir en cualquier momento, pero no por ello dejan de ser canarios discontinuos, pues la no emisión de esta nota continua no es la única cualidad que los diferencia de otras razas de canarios de canto, sino que en un canario de canto discontinuo hay otros factores a considerar, para mi de igual o mayor importancia, como la prohibición de técnicas de educación positiva, la infinidad de matices y composiciones fonéticas, la lentitud, etc., que los hacen distintos a los demás, por lo que la emisión de esa nota continua, lo que me indica no es que sea de otra variedad, sino que se trata de un ejemplar imperfecto o defectuoso. Otra posible respuesta relacionada con el fondo de este texto  tendría que ver con el empleo año tras año de técnicas de educación negativa, para enmascarar posibles defectos, por ejemplo, la modificación a conciencia de los condicionantes de tipo ambiental, alimentarios, técnicos, selectivos, preparatorios, etc., que hacen que no afloren a la superficie el verdadero potencial genético de los canarios que criamos y que nos engañemos a nosotros mismos, pues aunque a corto plazo nuestros resultados sean positivos, llegará el día en que todo se nos venga abajo como si de un castillo de naipes se tratase.

Una cosa es controlar de forma mas o menos natural algunos procesos hormonales de nuestros canarios, una vez enjaulados en su jaula individual,  y otra muy distinta el empleo sistemático y continuado de técnicas de educación negativa durante todo el proceso que va desde su nacimiento hasta una vez finalizada la temporada de concursos. Aunque la linea que separa la  educación negativa de no la educación es difícil de delimitar, hay un cuestión clave a la hora de delimitarla y que vendrá condicionada por la voluntariedad o involuntariedad del criador. Porque si como criadores, llegamos a la conclusión de que sin ese control negativo ,es imposible que nuestros canarios no emitan notas continuas, algo que personalmente no creo que sea así, pues pienso que en ésto la madre de todo esta cuestión  gira en torno a temas genéticos, tendríamos que replantearnos todo desde el principio.

Mientras que la no educación sera el resultado de la interacción de la genética del canario con el medio ambiente, la educación negativa lo será de la interacción de la genética, con la  voluntad del hombre que interactua con el medio ambiente.

Por eso entiendo que la única manera de evitar en la medida de lo posible esas notas continuas y otras cosas negativas de nuestros canarios de canto discontinuo, es mediante la utilización de criterios estrictos de selección genética y del empleo de procedimientos de no educación.

En cuanto a la mayor idoneidad de la formula CD= FG+NE es algo que se entiende fácilmente. No es lo mismo sumar que restar, ya que la suma y la resta son operación inversas, en nuestros canarios sucede algo similar. Por ello con el empleo de técnicas de no educación, lo que se consigue es crear -sumando- y con la educación negativa mas que crear algo, se modifica -restando- , generación tras generación.

En relación con el canario de canto discontinuo, esa modificación puede ser tanto en sentido positivo como negativo, pues hay agentes tanto internos como externos que la condicionan y sólo en contadas excepciones como la que enumerare a continuación, y otras similares, se puede hablar de modificaciones que mas que restar, suman. De ahí, que aunque hayan transcurrido décadas de selección y evolución, seleccionando ejemplares de canto discontinuo, todavía nos encontremos en muchas ocasiones con desagradables sorpresas, que serán mucho mayores si utilizamos educación negativa que si no lo hacemos. Interesa conocer los porqués, que harán que ese canto evolucione en un sentido u otro, ver como responde ante las fuerzas internas o externas que influyen sobre él.

Un ejemplo clarificador que deja entrever lo anteriormente expuesto se puede sustentar en las relaciones de dependencia que existen en un voladero, en la fase decisiva, antes del enjaule. Cada canario que compone ese voladero no es independiente del resto de sus hermanos, sino que existe una evolución y relación conjunta entre todos ellos, que puede ser dirigida en varios sentidos, bien a conciencia y de forma voluntaria, por la mano del hombre, bien de forma accidental e inconsciente, por un componente de ese voladero. Me detendré en el hecho del supuesto accidental, ya que desde el momento en que se aplican criterios de educación positiva, el canto discontinuo queda invalidado, pues el canto discontinuo es incompatible y contrario a la educación positiva. En ese caso concreto, el canto de una canario puede verse afectado y transformarse en otro si son alteradas sus condiciones iniciales por una serie de procesos involuntarios, al verse arrastrado por un ejemplar que presente deficiencias, etc., a transformar su canto, en otro distinto. Ese mismo ejemplo se puede aplicar a canarios adultos, que por circunstancias similares, puede sufrir una tranformación parecida. El hecho de intervenir en ese proceso de forma voluntaria, es una de las diversas excepciones que se pueden aplicar, ya que en este caso concreto, como en otros similares, no estaríamos hablando de educación negativa, sino de no educación, porque nuestra interacción no seria con el medio ambiente sino directamente con el canario en cuestión y para evitar un mal mayor.

Se presenta un futuro incierto, pues tengo la sensación de que no todos los canaricultores que  dicen llamarse "de canto discontinuo", son partidarios de emplear en sus criaderos la no educación, sino también de no utilizar métodos de educación negativa, que aunque desaconsejable, viendo el panorama actual, bien podría darse como valida,  pues se esta extendiendo a modo de plaga universal el hecho de querer hacer valida, aunque a hurtadillas, con nocturnidad y alevosía, y persiguiendo fines espurios, la siguiente formula CANARIO DISCONTINUO=SUMA DE FACTORES HUMANOS + SUMA DE FACTORES GENÉTICOS + TÉCNICAS DE EDUCACIÓN POSITIVA, cuando eso aparte de ser falso, es contraproducente para el futuro de este tipo de pájaros.

Entiendo que para una compresión total de este texto, es necesario haber leído antes los siguientes artículos:

• LA NO EDUCACIÓN EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO.
• LA EDUCACIÓN NEGATIVA EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO.
• LA EDUCACIÓN POSITIVA EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO.

2013 Pedro Mata.

DIFERENCIAS BÁSICAS ENTRE CANARIO DE CANTO DISCONTINUO Y CANARIO TIMBRADO ESPAÑOL

PIRÁMIDE/RESUMEN DE LAS NECESIDADES BÁSICAS PARA LA CRÍA Y EVOLUCIÓN DEL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO Y DEL CANARIO DE CANTO TIMBRADO ESPAÑOL.

PIRÁMIDE/RESUMEN DE LAS NECESIDADES BÁSICAS PARA LA CRÍA Y EVOLUCIÓN DEL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO SIGUIENDO CRITERIOS DE NO EDUCACIÓN.

Cuestiones básicas. Esta pirámide es un resumen de lo que según mi criterio mejor refleja la cría y evolución del canario de canto discontinuo, es decir, la no educación. En la misma se reflejan una serie de jerarquías que tienen un fundamento básico en la evolución de este tipo de canario. Las mas relevantes se encuentran en la base de la pirámide, y conforme se vaya ascendiendo hacia la parte superior, aunque importantes, lo son en menor grado, en el desarrollo y evolución del canario de canto discontinuo; en este caso, entiendo que se trata de la versión más pura y verdadera. Aquí los factores humanos mas importantes se deben realizar exclusivamente durante el proceso de selección de los reproductores y planificación de los cruces a realizar, y en el final del proceso, unicamente en la separación de los ejemplares imperfectos. Lo que actualmente conocemos como canario de canto discontinuo no es mas que la suma de factores genéticos encaminados hacia la búsqueda de esa discontinuidad, mas la suma de los factores medioambientales, alimenticios, etc., mas la suma de técnicas de educación negativa en unos casos y no educación en otros, que buscan como fin principal controlar en la medida de lo posible la evolución hormonal que se produce en un canario de canto, siendo el modelo más deseable el que no pone en práctica ningún elemento de educación negativa. Es incorrecto hablar de canario de canto discontinuo cuando se emplean técnicas de educación positiva si se hace desde el desconocimiento del empleo de dichos métodos, y una estafa, tanto técnica como cultural, si se realiza desde el conocimiento del empleo de éstos.

LA NO EDUCACIÓN EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO

PIRÁMIDE/RESUMEN DE LAS NECESIDADES BÁSICAS PARA LA CRÍA Y EVOLUCIÓN DEL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO SIGUIENDO CRITERIOS DE EDUCACIÓN NEGATIVA

Cuestiones básicas. Esta pirámide es un resumen de lo que según mi criterio mejor refleja la cría y evolución del canario de canto discontinuo, en su versión menos aconsejable y aceptable, es decir, la educación negativa, con la cual se pretende enmascarar la posible presencia de notas continuas o defectos. En la misma se reflejan una serie de jerarquías que tienen un fundamento básico en la evolución del canario de canto discontinuo. Las mas importantes y básicas se encuentran en la base de la pirámide, y conforme se vaya ascendiendo a la parte superior aunque importantes, lo son en menor grado, en la cría y evolución del canario de canto discontinuo. Entiendo que lo correcto sería que los criadores que emplean estos métodos, de forma progresiva evolucionaran hacia la no educación.

LA EDUCACIÓN NEGATIVA EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO 

PIRÁMIDE DE LAS NECESIDADES BÁSICAS PARA LA CRÍA Y EVOLUCIÓN DEL CANARIO DE CANTO TIMBRADO ESPAÑOL SIGUIENDO CRITERIOS DE EDUCACIÓN POSITIVA.

Cuestiones básicas. Esta pirámide es un resumen de lo que según mi criterio mejor refleja la cría y evolución del canario de canto timbrado español, es decir, la educación positiva. En la misma se reflejan una serie de jerarquías que tienen un fundamento básico en la evolución de este canario de canto. Las mas importantes y básicas se encuentran en la base de la pirámide, y conforme se vaya ascendiendo hacia la parte superior, aunque importantes, lo son en menor grado. En este caso, entiendo que lo principal y mas característico es la necesidad en todas las fases del proceso de la presencia humana o de medios técnicos que tutelen el resultado final. Nunca bajo estos condicionantes se podrá hablar de canaricultura de canto discontinuo y si se hace o se defiende, debe ser entendida como una ignominia y enfrentada y condenada por los criadores de canarios de canto discontinuo.

LA EDUCACIÓN POSITIVA EN EL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO

2013 Pedro Mata.

POSICIÓN OPTIMA DE CANTO.

Ejemplar de Paula Mata Sanchez.

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UNA GUINDA.

Una vez finalizada nuestra corta temporada de concursos, ya toca pensar en el próximo periodo de cría, y en una cuestión para mi muy importante, que es la siguiente:  observar como la evolución positiva  que llevan los pájaros (machos) de este año, comienza su declive, y entra en una fase negativa, y entender los porqués de tal proceso.

2011 Pedro Mata.

LOS CONTRARIOS.

Son contrarios y opuestos, pues se estorban el uno al otro, el canario discontinuo y el canario continuo. No son contrarios, pues se complementan, todas las denominaciones que se dan al canario discontinuo. El problema principal radica precisamente en ese mutuo estorbarse. Estos contrarios son cosas que no pueden fundirse o luchar entre sí para transformarse. Como son contrarios por oposición, no puede existir el término medio, por lo que todo lo que se conoce en la canaricultura de canto discontinuo, como canario intermedio, es una falacia en si misma, pues debe considerarse como un error de lo primero.

2010 Pedro Mata.

ENLACES INTERESANTES SOBRE EL CANARIO DEL PAIS.

HISTORIA 1. En esta vida todo es verdad y todo mentira.

http://canarioenminiatura.blogspot.com.es/2010/01/en-esta-vida-todo-es-verdad-y-todo.html

HISTORIA 2. El canario del País I.

http://canarioenminiatura.blogspot.com.es/2010/01/historia-2-el-canario-del-pais-i.html

HISTORIA 3. El Canario del País II.

http://canarioenminiatura.blogspot.com.es/2010/01/historia-3-el-canario-del-pais-ii.html

HISTORIA 4. El Raza-País

http://canarioenminiatura.blogspot.com.es/2010/01/historia-4-el-raza-espanola.html

2013 Pedro Mata.

EL CANARIO DEL PAÍS.

No me he olvidado en ningún momento del llamado "Canario del País", pero dados los datos que se desprenden de los siguientes escritos, entre otros, " Justificando una opinión sobre el canario llamado Timbrado Español. Antonio Drove Aza, revista Pájaros nº 13, 1961 y Impresiones sobre el actual canario de canto español o del País, Dr. José Salvador Rico Núñez, revista Pájaros 1ª época, nº 14, 1961", en relación a su confusa cronología, origen incierto, bastardeo continuado y si llegaron a extinguirse totalmente o no, perdurando en  zonas aisladas, he tenido en cuenta a la hora de hacer las clasificaciones anteriores sólo lo relacionado con el núcleo asturiano. Por ello, he preferido centrarme en las últimas  décadas, de las cuales hay datos más objetivos.

Aparte, he podido comprobar como en aquella época no solo se le llamaba canario del país, al pájaro de canto al que se referían todos los escritos citados anteriormente, sino que dicho nombre se utilizaba en un sentido más amplio, como refleja el escrito siguiente " 43.-  El canario del país. (SERINIUS MERIDIONALIS). Sus cantos, vida y costumbres,  por Juan María de Pertika".

2011 Pedro Mata.

ESCRITO ANTIGUO.

Cronica de Historia Natural. El canario del país. (Serinius Meridinalis).

http://www.aranzadi-zientziak.org/fileadmin/docs/Munibe/1956037040.pdf

VENCER O CONVENCER.

" Se piensa que lo justo es lo igual, y así es; pero no para todos, sino para los iguales. Se piensa por el contrario que lo justo es lo desigual, y así es, pero no para todos, sino para los desiguales."

Aristóteles.

Podría encabezar este texto haciendo alusiones a términos como raza, especie, evolución, selección natural, selección artificial, etc., pero  en un  texto que pretender alejarse de conceptos puramente técnicos e intentar pertenecer a la categoría de político y social, creo que éstos sobran.

Al respecto,  solo me gustaría apuntar la siguiente pregunta y hacer una reflexión.

¿El termino raza es un proceso biológico objetivable o es una creación artificial del hombre?

Que definiciones son más acertadas, aquellas que hacen hincapié en el animal, distinguiendo una raza de otra por las diferencias medidas de forma objetiva de variados aspectos o caracteres, tanto cualitativos como cuantitativos, o aquellas que dan mayor importancia a la labor del hombre en la manipulación de tales aspectos y su poder de decisión a la hora de ser los responsables de su nombramiento y reconocimiento oficial como tal.

Se ha escrito mucho y bien acerca de la evolución que ha llevado este canario, sobre sus posibles orígenes, aventuras y desventuras hasta hoy; sería recomendable que en la medida de sus posibilidades toda la persona que intente abrazar esta rama de la canaricultura, leyera por lo menos una vez en la vida los llamados artículos históricos, prestando especial atención a los escritos por D. Antonio Drove Aza y D. Rafael Martinez Bouzo.

De aquel primitivo pájaro de Vic (Barcelona) hasta nuestros días ha llovido mucho y fuerte, incluso en ocasiones de forma torrencial, arrastrando con ello las ilusiones y el esfuerzo de una gran mayoría de canaricultores que han visto frustradas sus esperanzas de ver luz al final del túnel, es decir, de divisar como su afición se asentaba sobre bases comunes, que hicieran que si bien es cierto que hay diferencias entre las distintas formas de ver la evolución artificial que los distintos grupos sociales han planteado dentro de sus respectivas asociaciones culturales, grupos de amigos, etc., todo ello se pudiese agrupar bajo una denominación que tendría como común denominador al canario de canto discontinuo.

Actualmente existen dos posiciones contrapuestas dentro de la canaricultura de canto discontinuo, derivadas del reconocido como canario timbrado español, de sobra conocidas por todos. Cada uno cree tener su parte de razón, bajo sus criterios de objetividad, si es que tal objetividad existe, en cuanto que implica ser el portador de la verdad absoluta, una verdad que yo entiendo que  con el paso del tiempo ha sido corrompida, distorsionada, al ser interpretada por el hombre para adaptarla a sus gustos y criterios personales. Es en ese estado mental donde radica la dificultad, pues para ello tendríamos que desprendernos de nuestros prejuicios e intentar ser neutros e imparciales, algo muy difícil de poner en práctica, pero no imposible. Como bien expresa la siguiente cita," no hay peor fracaso que no volver a intentarlo”.

Es algo obvio y palpable a pie de calle o de cabina, si uno comente la osadía de ir a un concurso no afín a sus gustos personales, el sufrir los distintos puntos de vista que existen por todo lo ancho de la geografía española en referencia a lo que debe ser un canario de canto discontinuo, sus cualidades y defectos, lo que es bueno para unos, lo es malo para los otros, lo que es valorado como positivo por unos, es valorado de forma negativa por los otros, pero ello no es óbice para que se llegue a una solución consensuada y única.

No sería fructífero ni efectivo el buscar aquí las causas y los motivos que han llevado a este desencuentro entre aficionados, pues entiendo que no servirían para solucionar este entuerto, y que lo mejor es mirar al futuro, ese futuro que se va, con renovadas miras, pues aunque con dificultades, todavía a es posible una solución que contente en mayor o menor medida a todos.

Pero no por todo ello se puede negar la existencia de ciertas y claras diferencias, bajo mi punto de vista más culturales que técnicas, y que estas diferencias, las técnicas y metodológicas, bien se pueden intentar salvar con la creación de unas normas comunes a todos que las incluyan, y unas reglas claras de juego que sean aceptadas y respetadas por todos. Imaginemos que al igual que a día de hoy existen dos tendencias enfrentadas en cuanto a su concepción de lo que debe ser un canario discontinuo, mañana surgiesen otras, que quisiesen impregnar esta forma de entender la canaricultura con otro tipo de pájaro en el que las diferencias existentes con los actuales, fuesen similares a las que ahora nos afrontan, y que éstos, poco a poco fuesen ganando adeptos; esto se convertiría en una torre de babel, en la que al final los perjudicados seriamos los aficionados y todo podría acabar con la creación de reducidos y minúsculos grupos, que dado su tamaño y especialización, si se radicalizasen, podrían llegar al estado final de lo que hoy conocemos como canario de canto discontinuo, es decir, a su extinción, por aburrimiento, cansancio, desinterés, etc., de los criadores.

Si lo que verdaderamente queremos es que esa evolución cultural y positiva sea sólo eso, y con ella se pueda avanzar de forma más rápida y efectiva para la consecución de unos fines mayores, para hacerla bien, deberá hacerse entre todos. Realmente las distintas denominaciones que se utilizan para identificar al canario de canto  discontinuo solamente indican a qué registros o federaciones pertenece o puede pertenecer éste. En base a todo lo anterior, cabe afirmar que la raza del canario de canto discontinuo es el propio canario de canto discontinuo en su pluridimensionalidad más absoluta, pero que aunque tal, hay que intentar delimitar o acotar mínimamente, por una cuestión de higiene social.

Una de las cosas que me fascina de este animal es su dinamismo, su fluidez, el hecho de intentar que aunque el canario de canto discontinuo sea siempre el mismo, es decir ausente de notas continuas, éste está formado por canciones siempre nuevas, que llegan y se escabullen con rapidez; el hecho de que de un año a otro aun siendo el mismo tipo de canario, son otras notas las que están naciendo y somos nosotros en parte también los que estamos cambiando. Esa es para mí una de las principales características de estos animales, que aunque nosotros en nuestras disputas internas intentemos utilizarlos como contrarios, oponiendo un cierto tipo de notas a otras, es algo que su propia naturaleza se encarga de negar.

Al respecto de todo cuanto acontece en los ámbitos federativos, para mí solo es criticable un aspecto de éstos, pero no de algo en concreto, sino de todos los que en la actualidad pululan por el amplio espectro de la familia del canario de canto discontinuo, como es la sumisión que entre todos hemos debido al poder establecido por unos parientes lejanos de nuestra forma de hacer, unos dirigentes políticos que siempre nos han visto como la familia pobre y pesada a la que debían de soportar, es decir, unas organizaciones tanto nacionales como internacionales donde la magia del color oscurecía a la imaginación y sutileza del canario de canto, y donde para hacer valer nuestros intereses hemos tenido que mendigar caricias. Teniendo siempre nuestras espuertas cargadas de razones, nuestro distanciamiento, que a crecido a diario, ha hecho que  uno de  nuestros peores defectos hayan  sido nuestras virtudes a medias, y el no saber vendernos de forma unitaria, por lo que al final,  nos hemos tenido que regalar. Por eso, mientras no seamos capaces de crear esas estructuras federativas o asociativas, ya no solo a nivel estatal, sino más importante, internacional, en las que nosotros seamos los verdaderos artistas principales, y decidamos nosotros mismos sobre lo que es mejor o peor, seamos responsables de nuestros aciertos y errores, no dejaremos de ser lo que somos en la actualidad, actores de una tragicomedia de serie B, en la que sé que mantienen disputas por decidir que fue antes, el huevo o la gallina, cuando en la realidad ni el huevo es todavía gallina, ni la gallina ha puesto aun ningún huevo y quien tiene que decidir tal cuestión no es alguien que entienda de huevos o de gallinas, sino de lobos y de corderos.

Al final de esta historia, el grupo con más poder político saldrá airoso en su intento de llevar a la práctica tal o cual cuestión, pero con esa imposición y respaldo de ese poder que tiene la fuerza suficiente para que sus decisiones se cumplan,  no se habrá solucionado nada de nada, y esa decisión aunque sea formalmente valida y haya contado con los requisitos y exigencias establecidas por las reglas que actualmente rigen, su nacimiento carecerá de verdadera validez, ya que habrá nacido sin contar con la fidelidad suficiente, será formalmente valida, pero socialmente carecerá de ese apoyo necesario de la familia del canario de canto discontinuo,  ya que no coincidirá  con la exigencias de una parte fundamental del todo; no se trata de contentar a todos por igual, sino de intentar  dar una solución real al problema planteado y no de poner un parche que haga que las cosas sigan igual o peor,  y la pregunta a hacerse una vez haya ocurrido esto,  seguirá siendo: ¿ ha salido con tal decisión beneficiada o perjudicada la canaricultura de canto discontinuo?

2013 Pedro Mata.

ENLACE A LA MAYOR COLECCIÓN DE SONIDOS ANIMALES.

http://macaulaylibrary.org/

JUSTIFICANDO UNA OPINIÓN SOBRE EL CANARIO LLAMADO TIMBRADO ESPAÑOL.

Por Antonio Drove Aza Revista Pájaros nº 13, 1961

Hemos visto en los distintos artículos publicados en esta revista, con motivo de la encuesta sobre el canto del País, que se mantienen criterios muy opuestos sobre el canto y denominación del Timbrado Español. Para unos, para los que no han conocido otro tipo de canto ni otra denominación, consideran que debe continuar llamándose Timbrado y persistir el actual Código; otros, creen que esta denominación es absurda por estimar que los Timbres, tal como se definen en el Código, son rulos y, por tanto, no son temas básicos de esta modalidad de canto, por lo que no es correcto tal nombre; otros, por fin, creen que cambiando el nombre de Timbrado por el de Español y manteniendo las actuales directrices del Código, es suficiente para proseguir la labor cultural emprendida en el cultivo de tan interesante canario, no debiendo crearles confusiones y desorientaciones a sus cultivadores por las repetidas críticas que es objeto por parte de quienes las exponen. Debemos convencernos todos, que jamás ha existido, por parte de nadie, la más mínima animosidad hacia el cultivo del buen canto del País.Lo que pueda tomarse como derrotismo, no es más que una consecuencia propia de la incomprensión de los conceptos técnicos que se han tratado de inculcar en bien de quienes cultivan esta modalidad de canto, y estoy seguro que existiría una mayor compenetración y disposición a la discusión de criterios técnicos, si en la conciencia de todos los aficionados de buena voluntad, existieran conocimientos más firmes de lo que es el canto de los pájaros en general. Desgraciadamente, se ha inculcado en la mente de los cultivadores del canario del País, principios técnicos y conceptos equivocados, que son muy difíciles de desarraigar, máxime si existen prejuicios sobre la personalidad canarícola Roller de quienes lo intentan. Los qué desde hace muchos años practicamos la canaricultura Roller, estamos o debemos estar -en contra del parecer general- en muy superiores condiciones técnicas de interpretación de lo que es el canto de los pájaros. La primera confusión que sostienen los aficionados al canto del País, y que es preciso aclarar previamente, es la de creer que la denominación de las notas del canto Roller solamente son aplicables al canto de los canarios de esta raza, cuando en realidad son muchos los pájaros silvestres que emiten notas semejantes, sin que por ello dejemos de denominarlas de otra forma de las adoptadas internacionalmente, o en su traducción correspondiente a la de todos los países. Todos sabemos que los pájaros de distinta y aun de la misma especie, no cantan exactamente igual. No obstante, si analizamos el canto de unos y otros, observaremos cierta semejanza de estructura o de composición fonética en distintos pasajes; unos, los emiten con ritmo más acelerado; otros, lo modulan más perfectamente, y con más grata vocalización; otros, lo expresan con más languidez. En definitiva: una misma nota puede ser captada con variadas características según el temperamento de los pájaros y, sobre todo, por las particulares condiciones y facultades de los respectivos órganos productores de canto, ya que éstos son susceptibles de variar la tonalidad y sonoridad, de acuerdo a condiciones físicas de resonancia por especial disposición de la concavidad bucal y del movimiento del pico. Las flautas emitidas por un ruiseñor, pardillo, verderón, malvís, etc., etc., son semejantes, puesto que su estructura fonética es similar, diferenciándose únicamente en el ritmo (más o menos rápidas), en la modulación (inflexiones de la voz), en el tono (grave, agudo, buceo, sordo), y en la forma de expresión (duro, severo, alegre, triste). Todas ellas son flautas, y, sin embargo, a pesar de tal denominación (flautas), no por eso, esta nota es privativa del canario Roller. Igualmente acontece con los trinos o notas de agua, cloqueos, timbres (cascabeleos), tanto en sus formas simples, como compuestas, y, a pesar de ser muchísimos los pájaros que las emiten en variadas frases, cada uno con sus particulares ritmos, modulaciones, tonalidades y formas de expresión, no por eso dejaremos de aplicar la denominación correspondiente al canto de cualquiera de los pájaros que las ejecuten. Los rulos, en cambio (léase Timbres altos, medios o graves, según el Código). solamente son propios y dominantes del canario Roller, y de muy pocos pájaros silvestres: el verdecillo o chamariz, con su variado repertorio de entremezclados e imperfectos rulos timbrados, y el verderón, con sus "tórreos" cortos y largos. Ya veremos más adelante la diferencia existente entre un Rulo (Timbre, según el Código) y un Timbre (Cascabeleo, según el mismo Código). Como antiguo cultivador y modesto conocedor de la cultura del buen canto del canario del País, es lógico que manifestara mi disconformidad, verbal y escrita, desde los primeros momentos del intento de crear y establecer un tipo de canto estandardizado que fuera antagónico del Roller: Primero, se pensó establecer una raza de canarios del País, de 16 cm. de longitud, para antagoni-zarlo del Canario Español propuesto por la U. C. de Barcelona en el Congreso de Avicultura celebrado en Madrid en 1948, propuesta que fue aprobada con el beneplácito de quienes, precisamente, pretendieran establecer el canario antagónico del diminuto Canario Español. Posteriormente, en 1951. ante el fracaso del descomunal y ordinario canario que se intentaba implantar, se consideró, muy sabiamente por cierto, que el tamaño fuera una razón secundaria, dando preferencia al canto, para lo cual, se estableció el actual Código, recopilando, tras laboriosas interpretaciones, las notas meritorias que definirían en lo sucesivo al nuevo canario Timbrado Español. Es lógico que quienes no conocieran otra modalidad de canto del País que el de aquellos canarios mixtificados y ordinarios, tradujeran en el Código los conceptos inexactos, propios de la falsa apreciación del canto de aquellos canarios impuros y sin que, hasta la fecha. a pesar de todos los pesares, se hayan subsanado en lo más mínimo los errores cometidos entonces. Según mi opinión, existen, entre otros. tres errores fundamentales, que demostraremos más adelante, que son innatos a la confección del Código: Primero, falsa denominación de Timbrado Español, por erróneo concepto de Timbre, por cuyo motivo y al considerarlos básicos de esta modalidad de canto, se estimulan las ruladas (más o menos perfectas), impropias siempre del canario del País. Segundo, estimular asimismo rudezas de expresión de acuerdo a los textos fonéticos de algunas notas de mérito establecidas, y Tercero, no haber incluido precisamente a las variaciones de AGUA (Clapoteos) como básicas de este canto, ya que éstas, solas o cambiadas con los Cloqueos y acompañadas de Flautas, son las que deben constituir la estructura del buen canto del canario del País, totalmente distinto del cadencioso y severo Roller. Esta modalidad de canto que entonces preconicé y que repetidamente he pretendido inculcar su cultivo a los aficionados del canario del País, ha existido efectivamente y la recordamos con añoranza los viejos aficionados españoles: fue el canto de aquellos célebres canarios de Vich, mi ciudad natal, en cuya localidad catalana los cultivábamos en mi niñez y cuyo meritorio canto era apreciado fuera de nuestras fronteras por no emitir notas desagradables y sí, en cambio, multitud de variaciones bien vocalizadas y moduladas, en un repertorio contrastado de tonalidades diversas, en el cual, además de reconocerse bellos y meritorios Clapoteos, Cloqueos y variadísimas Flautas, expresaban estrofas completas del canto del ruiseñor emitidas con discreta sonoridad y delicados tonos de voz. Desgraciadamente, el canto de este canario fue perdiéndose a consecuencia de cruces desafortunados: Primero, con el entonces llamado Holandés (rizado), consiguiéndose productos desgarbados y heredando también un canto verdaderamente ordinario con los consiguientes Cbaus-Chaus y Piaus-Piaus, que jamás habían sido aceptados por los prestigiosos criadores de Vich. Poco después, y debido a la justa fama que adquirieran los célebres Edeiroller del Harz, los pocos canarios puros que aun quedaban fueron cruzados, allá por el año 1914, con aquellos canarios alemanes importados, dando lugar a productos de cantos mixtificados con ruladas y timbres rulados de baja calidad y que, lejos de mejorar el canto en general, les hacía perder el sello característico e inconfundible de un canto alegre, bello y meritorio, que tanta fama y adeptos había conquistado en todas las provincias españolas y en el extranjero. El esnobismo de nuevos tipos y cantos de canarios extranjeros, fue la causa de que los criadores de Vich y, en general, los de toda España se vieran influenciados por el deseo de incorporar a sus canarios, las características de canarios ajenos, dando al traste, por fin, con el genuino canto, tipo y tamaño (12-13 centímetros) del canario de Vich, para transformarse, en muy pocos años, en el llamado canario del País, ambigua denominación aceptada y que no define a canario alguno, tanto por su pureza racial, como por las irregularidades morfológicas, ni por el grado de mixtificación de su canto. Características irregulares que son fáciles de comprobar en los actuales canarios y que demuestran los desafortunados cruces de que fueron objeto sus antepasados por la generalidad de los criadores españoles. Por estos motivos, no es de extrañar, que quienes, con la mejor voluntad, establecieron el Código del Timbrado Español, confundieran ciertas notas que consideraron básicas de esta modalidad de canto, cuando, en realidad, no son más que reminiscencias, más o menos acusadas, de los cruces de antaño y que, como hemos visto, fueron los que modificaron sensiblemente la pureza del canto del canario de Vich. Si nos atenemos a la composición y expresión fonética de los llamados Timbres, tal como están definidos y explicados en el Reglamento para juzgar el canto Timbrado, comprobaremos que lo que se define como tales, son auténticos Rulos, puesto que si producen sonidos ininterrumpidos o continuos, es prueba evidente de que existe un rápido batido de la consonante "r" o ''''erres" sobre las vocales, obteniéndose, por tanto, redobles o Rulos, cuya calidad y mayor parecido (artísticamente) con los del Roller, serán tanto más perfectos y acusados, cuanto más blandas y gratas al oído, sean, respectivamente, las consonantes y vocales puestas en movimiento. Si al concebir la nota de Timbres, se creyó que el efecto acústico del repiqueteo del timbre eléctrico, definiría mejor la denominación adoptada, no debemos ignorar que un rapidísimo repique (valga la redundancia) de 20-35 veces por segundo sobre un material cualquiera: metal, madera, etc., produce asimismo redobles o rulos, de distinta altura de sonido (tono), cuyos golpes de percusión representarán a las consonantes de la composición fonética, y las vocales a la resonancia del material afectado por las percusiones, percibiéndose un redoble de movimiento continuo regular, en el que la vocal será variable de acuerdo al material empleado. Así, en el cristal y metal percibiremos un sonido en i, en la madera y cartón, en o y u, e incluso en e y ei, si el material utilizado es inadecuado o defectuoso (madera agrietada, por ejemplo), produciendo asimismo redobles puros, pero de sonidos imperfectos y, por tanto, menos agradables: ririri... rorororo... rererere... reireireirei... En cambio, cuando no existe batido de las consonantes sobre la vocales o, lo que es lo mismo, que el golpeteo es relativamente lento, entonces percibiremos un sonido interrumpido entre sílaba y sílaba, respondiendo este ritmo a la velocidad de percusión, que para 4 a 7 golpes por segundo, obtendremos, no un rulo, puesto que no existe redoble, sino lo que internacionalmente se llama Timbre. En el Código figura esta nota como Cascabeleo, denominación correcta que se adapta perfectamente, a la onomatopeya del sonido producido: lin-lin-lin-lin... y será tanto más agradable, cuanto más suavemente sea emitido (percusión suave) : li-li-li-li-li... Debemos aceptar, sin duda alguna, que los llamados "Timbres" en el Código son Rulos por mucho que queramos enmascararlos con durezas de expresión y vocalizaciones poco agradables, pues siempre poseerán el carácter rodado que permite reconocerlos como lo que verdaderamente son. Como vemos, este erróneo concepto de "Timbre" ha conducido a una falsa denominación de Timbrado Español, al ser los rulos, precisamente, las notas que se consideran básicas del canto del canario del País. Esta grave anomalía del Código, aparte del indudable confusionismo que ha creado en la afición, pudiera, tal vez, conducir a problemas de carácter jurídico, por el hecho absurdo de descalificar a un canario por emitir ruladas, perfecta y categóricamente definidas como tales, en un Código de canto, que las valora y las considera básicas. Tampoco son básicas del buen canto del País, los Chaus-Chaus y Piaus-Piaus. Estas ordinarias Flautas, al igual que las llamadas Castañuelas (variedad de Cloqueos) : Chas-Chas-Chac-Chac... fueron siempre motivo de descrédito para quienes las estimulaban en sus canarios. Esta apreciación la mantuvimos en mi época, ya lejana, de cultivador del canario de Vich y la mantienen los países más adelantados de la canaricultura europea, al llamar despectivamente "Choppers" a los canarios que emiten estas expresiones rudas, realmente desagradables. Si los criadores del canario del País van reconociendo que los Chaus-Chaus y Piaus-Piaus, onomatopéyicamente pronunciados, producen desagradable impresión, y si igualmente reconocemos mañana, que las Castañuelas con sus ordinarios trallazos no resultan gratas al oído, y si, asimismo, los "Timbres", con sus ruladas en e y ei producen sonidos nasales y cascados, debemos admitir como cierto el segundo error del Código al estimular durezas de expresión, incompatibles e inadmisibles con una labor educadora propia de la Canaricultura: la de desarrollar arte, no la de crear fealdad. Quienes tengan idea del canto de canarios y pájaros diversos y hayan oído a los actuales canarios del País, habrán observado que buena parte del repertorio de su canto se desarrolla con imperfectas, pero al fin verdaderas variaciones de Agua en sus formas simples y compuestas, a pesar de lo cual, no figuran en el Código las notas bien definidas que estimulen y mejoren su cultivo. Los órganos de canto de los canarios puros del País, están en las mejores condiciones físicas para emitirlas con perfección. por su predisposición innata a esta modalidad de canto acuoso. Con este artículo he pretendido justificar el porqué de mis reiteradas críticas al Timbrado Español y, al mismo tiempo, hacer comprender a la masa de la afición los principales errores que mantienen los aficionados con el cultivo del canto de sus canarios. No quiero citar testimonios que avalen mi continua labor para inculcar el buen canto del País, ni recordar antiguos llamamientos de hermandad para establecer en común las normas verdaderamente técnicas que definieran lo que debe ser este bello y meritorio canto. Lo que sí quiero hacer ahora es relatar cierta "desafortunada" actuación mía en el Concurso de Oviedo en el año 1952, que dio como consecuencia secundaria, el descubrimiento de ciertos canarios puros del País (Vich) y cuyos descendientes están muy de actualidad por su sensacional actuación en el último Concurso en la capital asturiana. Los hechos son los siguientes: En el año 1952 fui requerido para calificar el canto Roller en el Concurso de Oviedo. Cumplida mi misión, fuí invitado para juzgar asimismo el canto del País, ya que en esta modalidad de canto ya había actuado varias veces en los de Madrid. Mi sorpresa fue grande cuando me presentaron planillas impresas con las notas de mérito del actual Código recién establecido. Dado mi criterio particular sobre este canto, que siempre he mantenido invariable, no las acepté y juzgué con arreglo a la impresión general del canto de cada canario sobre una determinada puntuación máxima. No sé si el bochorno que sentí fue por mi actitud adoptada, o por la desconfianza reflejada en las caras de los oyentes que presenciaban el Concurso. Me cabe, sin embargo, la íntima satisfacción del deber cumplido, calificando a los canarios con arreglo a los criterios que ahora conocen mis lectores. Cariacontecido por el absurdo camino que se pretendía conducir a la Canaricultura Española, me trasladé a Avilés para ver a mis familiares. Uno de ellos me habló de un amigo suyo, D. Manuel González Monteserin, que tenía unos canarios que "cantaban muy bien" y me invitó a escucharlos. Fue grande mi sorpresa al ver y oír a aquellos canarios, cuya raza la creía totalmente perdida en Vich, ya que me hizo recordarlos por su canto, tipo, tamaño y plumaje. Debió ser tal mi asombro y alegría por tal hallazgo, que ya en Madrid recibí el diario "Voz de Aviles", con una gacetilla, en la que se citaba mi descubrimiento y transcribía, poco más o menos, las alabanzas que me habían merecido tales canarios. Este año he sido invitado de nuevo para actuar en el Concurso de Roller de Oviedo. Gracias al amigo D. Santiago Ruiz, que también se desplazó allí para juzgar el canto del País, he tenido la satisfacción, esta vez por partida doble, puesto que, además de volver a escuchar unos buenos canarios del País que causaron sensación, su criador D. Vicente Arguelles Villaverde me hizo recordar mi descubrimiento de hace nueve años, y me confesó espontánea y sinceramente que esos canarios procedían, tras ciertos cruces efectuados, de los canarios que había adquirido en Avilés con motivo de la noticia publicada en el diario de aquella ciudad asturiana, cuyos canarios aun conservaba. Yo me permitiría, modestamente, recomendar al Sr. Arguelles que no amplíe el repertorio de su canto con esas "notas" que dicen ser básicas del canario del País. Posee una estirpe buenísima que es susceptible de purificar, procurando mejorar en lo posible la modulación, dicción y vocalización grata, de todas las notas, y estimulando las variaciones de Agua, Cloqueos y Flautas. Con estas notas, en sus formas simples y compuestas, se obtiene un canto variadísimo y de muchísimo mérito, que causaría sensación en los Concursos Internacionales. Vuelvo a repetir ahora, lo que dije públicamente en Oviedo al ser invitado precipitadamente por el amigo Ruiz, cuando estaba juzgando a este lote de canarios: "Así es como debemos enfocar el Canto Español; todo lo demás que se preconiza es falso y absurdo". ¿Es susceptible de establecerse un Código que recopile toda la belleza y variación con que pueden deleitarnos los canarios de esta modalidad de canto? Creemos sinceramente que sí. La afición española tiene la palabra.

FOTOGRAFÍAS CANARIOS DOMESTICOS

FOTOGRAFÍAS CANARIOS DOMESTICOS

FOTOGRAFÍAS CANARIOS DOMESTICOS.

Hesiodo. LOS TRABAJOS Y LOS DIAS

EL GAVILÁN Y EL RUISEÑOR. JUSTICIA E INJUSTICIA

Ahora contaré una fábula a los reyes, aunque también ellos sean sensatos.

Ved cómo hablaba un gavilán a un ruiseñor de moteado cuello al que llevaba bien alto, entre nubes, apresándolo en sus garras. Y él, traspasado por las corvas uñas, gemía lastimeramente; el gavilán con altivo tono le dijo estas palabras: "Infeliz, ¿por qué chillas? Te tiene alguien mucho más fuerte que tú. Irás allí donde yo te lleve, por muy cantor que seas. Contigo haré mi cena, o te soltaré, según me plazca. ¡Insensato, el que pretende medir su fuerza con quienes son superiores a él! Privado se ve de la victoria, y a más de infamias, sufre dolores".

Así dijo el gavilán de raudo vuelo, el ave de alas extendidas.

¡Perses! Tú escucha a la justicia, y no agrandes la insolencia. La insolencia es mala para el mísero mortal. Ni aun el procer puede fácilmente sufrirla, sino que es abrumado por ella cuando viene a caer en alocados trances. Senda que  conduce al otro lado, en busca de lo justo, es más ventajosa. Justicia sobre Insolencia reina, cuando el fin de su curso alcanza: sufriendo el tonto aprende .Deprisa corre Juramento , en pos de las torcidas sentencias. Y hay un clamoreo de Justicia , al ser arrastrada por doquiera la conduzcan los tragones de regalos , cuando dictan sus normas basándose en torcidas decisiones. Ella les sigue, llorando, por la ciudad y moradas de pueblos vestida de bruma, portando ruina a los hombres que la proscriben y no la administran en forma recta .Mas quienes dictan para extranjeros e indígenas sentencias rectas, y en nada se apartan de lo justo, prospérales la ciudad, y sus gentes florecen en ella; por su tierra se extiende la Paz nodriza de mozos, y nunca a ellos asigna la dolorosa guerra el longitonante Zeus . Nunca a varones de recta justicia acompañan Hambre ni Aflicción , sino que en convites consumen la cosecha que con amor lograron. La tierra les procura rica subsistencia, y en los montes, la encina lleva, por la copa, bellotas; por el centro, abejas. Lanosas ovejas se vencen al peso de sus vellones. Engendran las mujeres hijos semejantes a sus progenitores. Se enriquecen con bienes sin tasa; no han de irse en las naves,pues el fruto lo da la fecunda gleba .Pero aquellos que se ocupan de la Insolencia nefasta y de criminales obras, para esos tales reserva su Justicia el hijo de Crono, longitonante Zeus. A menudo la ciudad entera se ye privada de un vufián—aquel que peca y maquina maldades. Sobre ellos, desde el cielo, deja caer gran ruina el Cronión, Hambre y Morbo a la vez ; van muriendo las gentes, las mujeres no conciben, se extinguen los hogares, por los designios de Zeus Olímpico. Y según las ocasiones, el Cronida les destruye vasto ejército o una muralla, o se cobra en el mar su vindicta con las naves de aquellos .

¡Reyes! Parad mientes, también vosotros, en esta Justicia. Cerca están, entre los hombres, los Inmortales: se fijan en aquellos que, con torcidas sentencias, entre sí se ultrajan, sin cuidarse del temor a los dioses .Tres veces diez mil, sobre la tiera nutricia son los Inmortales, por encargo de Zeus, custodios de los mortales hombres . Ellos vigilan las sentencias y criminales obras, vestidos de truma, visitando toda la tierra. Existe también una doncella, Justicia, hija de Zeus, gloriosa y augusta para los dioses que el Olimpo habitan. Y siempre que alguien la ofende empleando torcidos agravios, al puntó acude a sentarse a la vera de Zeus, su padre, el Cronión, y denuncia el intento de hombres injustos. El pueblo termina pagando las locuras de los reyes que, urdiendo aflicciones, por senderos descarriados desvían sus sentencias, alegando tortuosas razones.Precaviendo estas cosas, enderezad vuestros juicios, ¡oh reyes tragones de obsequios!, y olvidaos totalmente de torcidas sentencias. El hombre que prepara males a otro, se los prepara a sí mismo; la intención funesta es, para quien la concibió, funestísima. Pues todo lo ve el ojo de Zeus, y todo lo sabe; también hasta aquí , sin duda, alcanza su mirada, si quiere, y no se le oculta qué clase de justicia es esta que la ciudad en su interior guarda.Y ahora ¡ que no sea yo justo entre los hombres, ni mi hijo! , puesto que es malo ser varón justo, si el injusto ha de olencia. Este destino dispuso el Cronión para los hombres; que, peces, bestias y aves aladas se devoren unos a otros, pues no existe la justicia entre ellos . A los hombres, en cambio, les dio la justicia, que es con mucho la más excelente norma. Pues si uno se presta, con conocimiento, a dictaminar lo justo, a este concade ventura el longitonante Zeus. Quien, por el contrario, recurriendo a testimonios, premeditadamente jura en falso y miente, con lo que daña la justicia e incurre en extravío incurable..., de ese tal, quedará disminuida la descendencia de un porvenir; mientras, que la descendencia de un varón fiel al juramento será, en el futuro, superior .

FOTOGRAFÍAS CANARIOS SILVESTRES.

Fotografías de pollos de canarios silvestres en su hábitat natural, año 2013, recién saltados de sus nidos. 

© F. de la Cruz.

CANARIO DISCONTINUO EN OPOSICIÓN A CANARIO CONTINUO.

La popularidad que esta tomando esta rama de la canaricultura de canto - de canto español discontinuo, de canto discontinuo... - a todos los niveles, debe hacernos reflexionar y mucho, para no caer en errores o  martingalas voluntarias,  en atajos empedrados, o en una desvirtuación del espíritu de este pájaro, engaños o artimañas éstas de muy difícil captación  y  posterior calibración de las  posibles nefastas   consecuencias que ello pueda ocasionar, que nos hagan retroceder medio siglo, y de las cuales no sólo deben considerarse como responsables a los criadores, sino también a las asociaciones o federaciones que les den cabida o cobijo.

En esta especialidad de la canaricultura podemos afirmar algunas cosas, y una de ellas es que no deben existir los caminos breves, así como la utilización de técnicas de educación positiva.

Siguiendo las huellas de las personas que asentaron las bases de lo que deber ser un canario de canto discontinuo, de manera definitiva y de forma muy sucinta y básica, debe definirse como tal al que reúna las siguientes características:

1.- Selección genética y todo lo que ella conlleva.

2.- No utilización de medios de educación positiva en su evolución o maduración.

3.- Ausencia de ritmos continuos.

El ideal a perseguir es que los tres puntos anteriores se encuentren en correspondencia entre sí y que cualquiera de ellos, lleve a los otros dos, pudiéndo considerarse todos como una unidad.

El canario discontinuo deber buscarse por sí mismo, sin intermediaciones con vistas a crear un  determinado tipo  de pájaro, que con el propósito o la excusa de crear o fomentar determinadas cualidades y excluir otras  indeseables con la única finalidad de participar en concursos,  sea una estafa en sí mismo, si en su selección hemos conjugado los criterios de selección genética con los de educación positiva.

Los únicos que deben poseer un valor a tener en cuenta, serian los seleccionados en base a los puntos anteriormente indicados.

Si comparásemos dos voladeros de canarios discontinuos, el primero criado y seleccionado con criterios de no educación o de educación negativa, y el segundo, con criterios de educación positiva, se podría establecer lo siguiente:

En cuanto al primero.

1.- El voladero y los factores que lo complementasen, serian la franja que delimitaría el interior del exterior, siendo  este limite el único que condicionaría el resultado final.

2.- Los canarios que hubiese en su interior serian el resultado de la selección genética, más el medio ambiente, etc.

3.- El resultado final seria la combinación de los puntos 1º y 2º, y representaría el ideal de un canario de canto discontinuo.

Estas tres variables corresponderían con el verdadero canario discontinuo.

En cuanto al segundo voladero, es decir, al educado con técnicas de educación positiva.

1.-El voladero seria la franja que delimitaría el interior del exterior, siendo  este un limite modificado y alterado que no condicionaría el resultado final, que vendría marcado por la tecnología empleada.

2.- Los canarios que hubiese en su interior se corresponderían con la carga genetica empleada, más todo el proceso utilizado para que éstos realizasen su aprendizaje.

3.- El resultado final representaria a los dos puntos anteriores, y a un canario de canto continuo.

Estas tres variables se  corresponderían con la negación del  canario discontinuo, con independencia del resultado final.

Se podría dar el caso de que con ambos métodos se obtuviesen los mismos resultados finales, siendo la diferencia que el primero representaría al verdadero canario discontinuo y el segundo seria el falso canario discontinuo o una  adulteración de éste.

Podemos decir que del cruce de dos ejemplares de  canarios discontinuos, virtualmente podrían salir canarios discontinuos, mientras que si a la descendencia de ese mismo cruce, le aplicamos técnicas de educación positiva, esos potenciales canarios discontinuos, mejores o peores, pasarían a ser a partir de ese momento y por ese hecho, canarios continuos, aunque su naturaleza en origen hubiese sido discontinua y el resultado también.

Tiene que ser preferible para un criador que se dice de canarios discontinuos, criar bajo los parámetros antes establecidos, aunque salgan canarios que emitan notas continuas, antes que cometer el craso error de utilizar medios de educación positiva, con el propósito de obtener canarios discontinuos.

Ni en el supuesto caso de que bajo estos métodos pudieran llegar a crearse de forma artificial las mejores composiciones que nuestra mente fuese capaz de imaginar, y que posteriormente dicha canción fuese copiada y emitida a la perfección por una canario seleccionado en base a los criterios de selección que utilizan los criadores de canarios discontinuos, se deben utilizar tales métodos para obtener una mayor perfección en nuestros canarios.

¿Por qué un canario criado mediante técnicas de educación positiva no puede ser un canario discontinuo?  Plantearse dicha pregunta debe significar no haber entendido lo que los precursores de este tipo de pájaro quisieron que fuese su natural evolución, aparte de ser algo enteramente opuesto al punto de vista que debe prevalecer en la selección de este pájaro. 

El que tenga la necesidad de criar canarios discontinuos sin verse satisfecho o reflejado en los tres puntos anteriores y en todo lo que ellos conllevan y suponen,  o cree que la educación positiva es el camino, lo mejor que puede hacer es criar otro tipo de pájaros.

Ignoro si los canarios que se puedan criar bajo condicionantes de educación positiva pueden llegar a ser mejores o superiores a los criados sin ella, lo que si tengo claro es que para mi, ni son necesarios, ni responden a mis necesidades, ni se les esperan,  ni son canarios discontinuos,  por cuanto personalmente los considero, canarios continuos a todos los efectos.

2010 Pedro Mata.

MOTIVOS SOBRE LA PROBLEMÁTICA DE LA DEFINICIÓN DEL CANARIO DE CANTO DISCONTINUO.

Desde que me inicie en esta afición, vengo oyendo y  se viene hablando de  lo que es, o lo que debe ser el canario de canto discontinuo, siendo difícil superar la barrera  inicial de semejante consideración, es decir, en mi caso aquella que se desprende de la lectura de los primeros escritos que se interesan por la diferenciación del canario timbrado español y del canario de canto español o del país y todo lo que ello a conllevado.

Parece algo casi imposible llegar a una consideración definitiva que contente a todos los diversos sectores que componen esta corriente de la canaricultura, sin embargo, aquello que es lo que se trata de determinar, es decir, aquello sobre lo que se debate  tiene mucho que ver con lo que da que debatir, pues existe la posibilidad de que sin esta problemática, necesaria en algunos casos e innecesaria en otros, no se hubiese alcanzado en general tal grado de evolución como el ahora existente.

Este texto trata de aproximarse a las razones de la dificultad de dicha definición, descendiendo a dicho objeto inicial, al inicio del debate, pero con la perspectiva que supone tanto tiempo debatiendo.

Ponerlo por escrito  y ejercer dicha tarea no supone poseer la verdad en esta cuestión, como en todo, lo más complicado es aprender a aprender, prepararse para practicar que la cuestión en sí misma permite un abanico de tales posibilidades que superan ampliamente la visión sesgada  y parcial que uno pueda tener de este asunto.

Se trata más bien de aprender a  interiorizar que es para cada uno lo que aquí se debate. Este texto, en ese sentido, es más bien una experiencia personal a fin de abordar los rasgos fundamentales de la esencia de este pájaro.

El motivo de la polémica  y del desencuentro más agrio se puede resumir en la siguiente pregunta: ¿qué  es un canario de canto discontinuo?

La pregunta en sí ya es motivo de debate o de confusión  ¿Es lo mismo un canario de canto discontinuo que un canario timbrado discontinuo?, y en caso afirmativo, éstos dos o uno sólo, si se entiende que son lo mismo, ¿son iguales o diferentes a  un canario de canto español discontinuo?, o para complicar aún mas la cuestión, ¿ son lo mismo éstos, que un canario floreado ? Y el canario timbrado  ¿ es lo mismo?

Y yo me pregunto, si ni tan siquiera hemos sido capaces de ponernos de acuerdo a la hora de  designar la diferencia especifica de lo que tratamos de  precisar (canto español, discontinuo, floreado,  timbrado discontinuo....), vamos a ser capaces de dar una definición esencial de la misma, parece una cuestión harto difícil de superar, aunque no imposible o inimaginable.

Menos mal que en el género próximo, es decir, en el elemento esencial de la cuestión, hemos convenido en  definirlo como canario.

Para tratar de llegar a una aproximación de lo que es este pájaro hay que considerar una serie de realidades primarias, entre las que podríamos diferenciar unos elementos más importantes y otros más secundarios. Aquí podrían entrar en liza innumerables conceptos: voz metálica, brillantez, ritmo continuo, ritmo discontinuo, educación positiva, educación negativa, no educación, fenotipo...

Conscientes de  que la suma de una determinada selección genética, más la aplicación de unos criterios de educación negativa o no educación, más otra serie de condicionantes, pueden dar como resultado un determinado pájaro al que yo denominare canario de canto discontinuo, por utilizar alguna de las expresiones citadas, uno de los problemas fundamentales que se nos presenta es detallarlo adecuadamente.

Parece sorprendente que a día de hoy no  haya sido posible dar una definición de tal concepto que contente a todos los  amantes de esta especialidad. Tanto las personas que componen federación A, como la federación B, o la federación C, son conscientes de su existencia, pero cada una de ellas posee un concepto propio, adquirido por múltiples motivos  y razones. Esto sucede porque las experiencias de unos, sus puntos de vista, son muy diferentes de unas personas a otras.

Entiendo que las dificultades para llevar a  cabo esta tarea son diversas, entre las más significativas podríamos encontrar:

– Relacionadas con el lenguaje, como indica la polisemia de los siguientes términos: discontinuo, timbrado, etc., o la vaguedad y ambigüedad de muchos de los  términos que utilizamos.

– Pluridimiensionalidad del concepto, es decir, de su propio contenido, su historia, los diferentes reglamentos que han abordado la cuestión, la forma de negociar éstos, y su sistema de selección.

– Diferentes concepciones que las personas tienen sobre esta cuestión, es decir, sus puntos de vista, ideología, realidades vividas, ubicación geográfica, etc.

Como la definición que nos ocupa ha hecho correr ríos de tinta y dado que no es objeto de mi persona sumarse a dicho caudal, pues ni me corresponde, ni estoy capacitado para ello, baste decir que  cada federación deberá ser responsable de fijar tanto el  contenido como el continente, que tendrá que ser debatido y aprobado por sus  respectivos  asociados, siendo lo deseable que todo sea reglamentado bajo un único código, común a todas, donde tengan cabida las distintas sensibilidades existentes en la actualidad; un reglamento que aunque no de una respuesta satisfactoria  y total, sea lo suficientemente generoso con todos y lo suficientemente abierto para que aunque todas  estas cuestiones no sean despejadas en su totalidad, den pie a que a partir del mismo se puedan formular  nuevas preguntas en un futuro próximo que hagan que la evolución de este pájaro no se detenga bajo pretextos o justificaciones absurdas.

En la hipótesis de que tengan que pasar otros decenios hasta lograr reunir el consenso necesario para ello, unos de los mayores problemas radica en que alguno de los  grupos intente imponer a todos los demás una respuesta definitiva y total a  toda esta controversia. Que uno de estos subgrupos se crea poseedor de la verdad buena y absoluta sobre este asunto y que éste obligue a los demás a aceptar que  se tenga fe ciega  en que  lo que ellos dicen es lo auténtico.

Si no somo capaces de ver  el reconocimiento de los que nos piensan como nosotros,  difícilmente podremos llegar a establecer los mecanismos necesarios que nos lleven a ese deseado acuerdo.

Si no somos capaces de ver que  la esencia de este pájaro radica en su  pluralidad y diversidad, difícilmente podremos llegar primero a entenderlo y luego a establecer los mecanismos necesarios que nos lleven a ese deseado acuerdo.

En el futuro y evolución de este pájaro tienen cabida y son necesarias todas las opciones planteadas hasta ahora y otras que puedan nacer, es más, los unos sin los otros o éstos sin aquellos son difícilmente inimaginables si se quiere seguir progresando.

Lo que nos corresponde a los criadores de a pie es colaborar en la persecución de nuestros pensamientos, remar en pro de ese consenso, exigir soluciones,   y una vez hecho esto, remar junto a las personas con nuestros mismos ideales e inquietudes, en muchos casos, amigos nuestros, en el barco que más no complazca; si todos navegan por el mismo mar, guiados por la misma brújula, y en calma, aunque algunos barcos sean de vapor, otros de vela.... mucho mejor,  y una vez allí respectar las decisiones de la mayoría y si en la definición que se propone dice que nuestro canario de canto no tiene que ser de color rojo, no creernos que estamos por encima del bien y del mal y hacer todo lo  contrario que nos correspondería en cuanto a nuestra condición más propia.

Mucho mal han hecho los experimentos realizados con gaseosa, al margen de lo acordado por los distintos códigos establecidos, para volver a caer en semejante peligro, aparte de por su inconsistencia tanto teórica como práctica, por la decadencia que ello ha supuesto en el crecimiento de este pájaro

Muy distinto es saber diferenciar lo positivo de este debate y otra el utilizarlo para inquietar a modo de justificaciones o pretextos que caigan en el rango de rencores o  aversión hacia alguien o hacia algo. Lo primero puede ser enriquecedor, mientras lo segundo sólo conduce a  vivir oculto en un rincón.

Para finalizar e hilvanando con el principio de este escrito, una cosa es la realidad que constituyo este pájaro en sus albores y la sustantividad  que los precursores del mismo describieron en el tiempo  que les toco vivir, y otra muy distinta, la realidad de este pájaro que nos  tocará vivir junto a él en el siglo XXI.

Aunque las preguntas y discusiones  siguen vigentes desde entonces en su mayor parte, hay que aprender de ellas y  mostrar gratitud a  que las mismas nos han ayudado a recorrer parte del camino y gracias a estos debates y a la visión de estas personas no hay que partir de cero, pero el futuro del mismo toca construirlo con mimbres renovados y con una mentalidad abierta.

Ellos ni conocieron la popularidad que ha adquirido esta variante de la canaricultura, ni que existiría internet o  lo que supone en el conocimiento y divulgación de la misma, ni que  un programa informático te pudiese ayudar a valorar ciertos aspectos del canto de las aves, o que MRW te transportaría  los pájaros de un concurso a otro,o haría que un pájaro que hoy esta criando en Lugo mañana lo haga en Cádiz.... y todo lo que ello puede llegar a significar, ni nosotros conoceremos muchas otras cuestiones que están cada día más cercanas.

Si la ausencia de  definición aquí presentada o el entender que lo importante de todo esto es sorprenderse año tras año, más allá de polémicas más o menos necesarias o inevitables, tiene algún viso de parecerse a la realidad de muchos otros compañeros de afición o presenta una mayor o menor aceptación, es algo que aunque importante en cuanto a la mayor o menor cohesión de los diversos grupos a la hora de plantear esta cuestión, no es  lo mas relevante; lo más trascendente debe ser entender la riqueza que entraña la diversidad y complejidad de este pájaro.

Aunque no se trata de una cuestión insustancial esta de la definición de nuestro canario, tampoco debe alarmarnos en demasía que aún esta no se haya producido de forma satisfactoria para todos los actores de esta función, pues la favorable evolución que se viene poniendo en práctica por un gran número de canaricultores, ya que  año a año se supera en calidad al anterior, debe darnos cierta tranquilidad de cara al futuro más inmediato.

Aunque necesario por ineludible, dicha necesidad no debe conllevar o ser lo único que debatir.

Lo fundamental en este devenir del proceso que desencadena en un canario de canto discontinuo y la riqueza de su variabilidad, tiene que ser concebido como la mayor virtud de este pájaro, que convierte esa imprevisión en su principal maravilla. La belleza de este animal se muestra por sí sola y se hace visible con independencia de si la ausencia de  definición aquí expuesta, o el estado de la cuestión es acertado o no. Escuchar uno de estos pájaros tiene que presentarse como si se fuera a escuchar esa melodía por última vez, pero también por primera vez.

Se ha discutido tanto acerca de este tema que ha llegado el momento de que toda vez que hasta lo ahora expuesto, es decir, hasta hoy, no se ha llegado a un planteamiento satisfactorio, se haga a partir de ahora con una renovada visión.

2010 Pedro Mata.